在夜游中，“经济”乃是重中之重，夜游实则仅是引流的手段，并非终极目标。“经济”务必富有活力，且具备丰富多样的内容、场景以及消费潜力。夜游经济理应是休闲业态的集合体，它并非单纯的夜游或夜市，而应是一个开放的夜休闲与夜消费的理念，诸如夜饮、夜宴、夜娱、夜乐、夜剧、夜戏、夜禅等诸多业态汇聚在一起，方构成真正的夜游经济。

在“夜游经济”中，流量极为重要，因而“传播度”“羊群效应”这类引发大众盲从的现象便会被放大。众多人仅仅听闻某处好玩、好看，能在朋友圈分享，便蜂拥而至……然而到了之后却感觉平淡无奇。国内以“夜游”为幌子的“剧场式”演出为数不少。虽名为夜游，但实际上仍是演艺剧场。倘若说演艺剧场与文化旅游关系密切的话，那么演艺剧场与夜游经济又有多大关联呢？实际上，各类“演艺剧场”仅仅是夜游中的一个环节、一项内容而已，并非全部。有国内首场山水实景演出《印象刘三姐》起，我们目睹剧场式演出从以户外真山水为背景，逐步发展到修建大型室内剧场，像《又见平遥》《又见五台山》《又见敦煌》《只有峨眉山》《只有河南》等等，不管是在剧场内行走，还是就坐观看，皆是以故事（剧情）推动的演绎剧，这已然成为当下重点旅游景区的标配。国内在这方面做了诸多尝试，几乎将有名的民间故事重新编排了个遍，当然也有诸多全新的文创内容，至于移花接木还是无中生有，就得看各家的文创编剧能力了。

好的“夜游经济”项目，其一要接地气，不管是景区还是街区，不管是城市还是乡村，项目要提供一种“即时满足”的生活方式。不必过于强调一时的爆点、亮点现象，而是要持续关注消费者的心理活动、变化以及转移；其二要敢于创新，对项目内容不断进行迭代更新，使人久看不厌，运用高频丰富多元且围绕年轻人生活方式的内容去吸引不同圈层的消费者。夜游经济切不可一成不变，以免沦为固态严重、枯燥乏味的鸡肋。